निर्देशक: देवांशु सिंह
द्वारा लिखित: मनोज कलवानी
छायांकन: रिजू दासो
द्वारा संपादित: मनन सागर
अभिनीत: विक्रांत मैसी, कृति खरबंदा, यामिनी दास, गौहर खान और जमील खान
स्ट्रीमिंग चालू: Zee5 प्रीमियम14 फेरे विषम उष्णकटिबंधीय का एक कॉकटेल है। यह एक अजीब फिल्म है – सच्चाई और कल्पना, सिनेमा और जीवन, मजाकिया और गंभीर, रोमांटिक कॉमेडी और सामाजिक नाटक के बीच फंसी हुई। मुझे यकीन है कि एक-पंक्ति वाली पिच पढ़ती है “खोसला का घोसला शादी क़यामत से क़यामत तकी” जो कागज पर काफी फनी लगता है, लेकिन ऑन-स्क्रीन अनुवाद एक गर्म गड़बड़ है। मैं देख सकता हूं कि निर्माता क्या कर रहे थे। समस्या यह है कि एक मुद्दे पर आधारित कहानी में लेविटिटी अजीब लगती है, और एक व्यंग्यपूर्ण कहानी में गंभीरता अनाड़ी लगती है। और जब दो स्वर मिलते हैं – जैसे एक बेतुके चरमोत्कर्ष में – मजाक दर्शकों पर पूरी तरह से हावी हो जाता है। आधार चंचल है। फिल्म की शुरुआत संजय के साथ (विक्रांत मैसी) और अदिति (कृति खरबंदा) अपनी खुशी से हमेशा के लिए। असली फिल्म खत्म हो गई है। छोटे शहर के प्रतिगामी परिवारों से होने के बावजूद – वह जहानाबाद से राजपूत है, वह जयपुर की एक जाट है – दोनों ने 90 के दशक के बॉलीवुड पॉटबॉयलर के सभी संघर्षों को दरकिनार कर दिया है। एक फ्लैशबैक गीत स्थापित करता है कि वे दिल्ली के एक कॉलेज में मिले थे, और तब से गुप्त रूप से एक साथ हैं। (मैं मुंबई में रहता हूं, इसलिए मुझे यह उल्लेख करना चाहिए कि उनका विशाल गुड़गांव अपार्टमेंट पौराणिक दिखता है)। लिव-इन कपल को अब अपने-अपने परिवारों के ‘शादी के दबाव’ का सामना करना पड़ रहा है। वास्तव में, एक प्रारंभिक दृश्य संजय को एक संभावित मैच के साथ वीडियो कॉल पर दिखाता है – एक खुश अदिति के विपरीत। उनमें से कोई भी अपने माता-पिता की अवहेलना नहीं करना चाहता। इसलिए जब संजय अपने पिता से कहता है कि जिस लड़की को वह देख रहा है वह एक ही जाति की है, तो सामने की शुरुआत होती है: दंपति ने दोनों परिवारों को धोखा देने के लिए माता-पिता के नकली सेट को किराए पर लेने का फैसला किया और इसलिए, दो बार शादी कर ली। [embed]https://www.youtube.com/watch?v=N7leKlYUVqQ[/embed]तंग संतुलन – अभिनय, हिचकी, विस्तृत योजना, टिपटोइंग – ध्यान में लाता है दिबाकर बनर्जीरमणीय पदार्पण, खोसला का घोसला. कुछ तत्व समान हैं। परवीन डबास के किरदार की तरह, अदिति भी एक अमेरिकी सपने को पूरा करती है। नवीन निश्चल की तरह, जमील खान और गौहर खान भी दिल्ली के थिएटर के दिग्गजों की भूमिका निभाते हैं जो नकली माता-पिता की भूमिका निभाते हैं। लेकिन सांस्कृतिक संदर्भ अलग है। अपने रूढ़िवादी परिवारों को बेवकूफ बनाने की कोशिश कर रहा एक युवा जोड़ा एक मध्यम वर्गीय परिवार के समान नहीं है जो एक भ्रष्ट बिल्डर को अपनी दवा की खुराक देने की कोशिश कर रहा है। निर्माताओं के श्रेय के लिए, यह स्क्रिप्ट मानती है कि संकल्प मोचन के समान नहीं है। यह देखते हुए कि दोनों पक्ष ऑनर किलिंग के नियमित समर्थनकर्ता हैं, फिल्म “जा सिमरन जा” एपिफेनी और हृदय परिवर्तन की घोषणाओं का जोखिम नहीं उठा सकती है। यह उतना आसान नहीं है। नायक अपने माता-पिता को चोट नहीं पहुंचाना चाहते हैं, लेकिन वे भी उनके द्वारा मारे जाने की इच्छा नहीं रखते हैं। और यही फिल्म का अभिशाप भी है। हम जानते हैं कि कुछ बिंदु पर कुछ गलत हो जाएगा – बुलबुला फूटना है – लेकिन निर्माता घोटाले को ब्रेकिंग पॉइंट से आगे बढ़ाने के लिए मजबूर हैं। कोई विकल्प नहीं है; हो सकता है कि एक प्रारंभिक चूक बदल गई हो 14 फेरे एक स्लेशर थ्रिलर में। एक परिवार आश्वस्त होता है, फिर दूसरा, फिर शादियाँ आती हैं, और आप सोचते रहते हैं: कब तक? जब तक संघर्ष आता है, फिल्म खुद को एक कोने में चित्रित कर चुकी होती है। इससे पता चलता है कि अंत कैसे निर्मित होता है – अराजकता का मुखौटा पहने हुए अज्ञानता। फिल्म के अच्छे हिस्से भी कभी पूरी तरह से सफल नहीं होते हैं। उदाहरण के लिए, एक समानांतर ट्रैक में संजय की चचेरी बहन की तलाश शामिल है: एक राजपूत लड़की जो अपने निचली जाति के प्रेमी के साथ भाग गई है। बेहतर दृश्यों में से एक में संजय और इस लड़की के बीच एक भावनात्मक फोन कॉल है, जो एक अज्ञात होटल के कमरे में भाग रहा है। (यह सम्मान-हत्या की कमी को ध्यान में रखता है लव सेक्स और धोका, एक और दिबाकर प्रभाव)। लेकिन उसके भाग्य का कुछ भी नहीं आता – इससे भी बदतर, वह अंततः एक वास्तविक जीवन के बजाय एक रोम-कॉम चरित्र में बदल जाती है। फिर दो नकली माता-पिता के बीच प्रतिद्वंद्विता है – एक सेवानिवृत्त मंच के दिग्गज और दूसरे, “दिल्ली की मेरिल स्ट्रीप”। मुझे जमील खान और गौहर खान (जो दूसरी हवा का थोड़ा आनंद ले रहे हैं) के बीच की केमिस्ट्री पसंद है, लेकिन फिर, आपको लगता है कि फिल्म निर्माता इन दोनों कलाकारों की वास्तविक उपस्थिति की तुलना में उनके विचार से अधिक प्रभावित हैं। फिर दो युवा प्रेमियों के बीच संघर्ष की बात भी है, जो वास्तव में बोधगम्य है। संजय देश नहीं छोड़ना चाहते क्योंकि वह अपनी मां के करीब रहना चाहते हैं (यामिनी दास, इस महीने के बाद दूसरी बार मैसी की मां की भूमिका निभा रही हैं) हसीन दिलरुबा) फिल्म फिर अदिति को “मातृ प्रेम का जादू” समझाने के लिए एक उदास गीत का उपयोग करती है, बस आलसी है। अन्य तत्व आधे-अधूरे लगते हैं। जैसे संजय का मंच-अभिनय का जुनून – जो केवल इसलिए मौजूद है ताकि कथानक में ऑडिशन असेंबल शामिल हो सके। या संयोग – उदाहरण के लिए, अदिति के भाई और गौहर की जुबीना के बीच एक प्रारंभिक मौका मुठभेड़, खराब तरीके से क्रियान्वित की जाती है। प्रदर्शन आसान हैं। मैसी कार्यात्मक है, लेकिन कृति खरबंदा का “यार” का लगातार उपयोग कानों को खोखला कर देता है। ऐसा लगता है कि दोनों ऐसे पात्रों से दुखी हैं, जो के जागृत संस्करणों की तरह लगते हैं संस्कारी बच्चों, अगर यह समझ में आता है। मुख्यधारा के हिंदी सिनेमा की सुंदरता की खोज में, वे बड़े शहर में पूरी तरह से प्रगतिशील और शहरी लगते हैं – छोटे शहरों की जड़ें मुश्किल से दिखाई देती हैं – लेकिन अपने बड़ों के साथ तर्क करते हुए किशोर ट्विटर थ्रेड्स के रूप में आश्वस्त दिखाई देते हैं। विसंगति घोर है। यह ऐसा है जैसे रेखाओं के बीच कुछ भी मौजूद नहीं है। फिल्म केवल वही है जो हम देखते हैं – कुछ ज्यादा नहीं, कुछ कम नहीं। इसलिए मैंने कभी भी (*14*) नियम नहीं खरीदा। कहीं न कहीं, एक कहानी अपनी आत्मा और पहचान खो देती है। और समीक्षाएँ “अजीब” जैसे अस्पष्ट विशेषणों का उपयोग करके समाप्त होती हैं। यह एक दुष्चक्र है।
द्वारा लिखित: मनोज कलवानी
छायांकन: रिजू दासो
द्वारा संपादित: मनन सागर
अभिनीत: विक्रांत मैसी, कृति खरबंदा, यामिनी दास, गौहर खान और जमील खान
स्ट्रीमिंग चालू: Zee5 प्रीमियम14 फेरे विषम उष्णकटिबंधीय का एक कॉकटेल है। यह एक अजीब फिल्म है – सच्चाई और कल्पना, सिनेमा और जीवन, मजाकिया और गंभीर, रोमांटिक कॉमेडी और सामाजिक नाटक के बीच फंसी हुई। मुझे यकीन है कि एक-पंक्ति वाली पिच पढ़ती है “खोसला का घोसला शादी क़यामत से क़यामत तकी” जो कागज पर काफी फनी लगता है, लेकिन ऑन-स्क्रीन अनुवाद एक गर्म गड़बड़ है। मैं देख सकता हूं कि निर्माता क्या कर रहे थे। समस्या यह है कि एक मुद्दे पर आधारित कहानी में लेविटिटी अजीब लगती है, और एक व्यंग्यपूर्ण कहानी में गंभीरता अनाड़ी लगती है। और जब दो स्वर मिलते हैं – जैसे एक बेतुके चरमोत्कर्ष में – मजाक दर्शकों पर पूरी तरह से हावी हो जाता है। आधार चंचल है। फिल्म की शुरुआत संजय के साथ (विक्रांत मैसी) और अदिति (कृति खरबंदा) अपनी खुशी से हमेशा के लिए। असली फिल्म खत्म हो गई है। छोटे शहर के प्रतिगामी परिवारों से होने के बावजूद – वह जहानाबाद से राजपूत है, वह जयपुर की एक जाट है – दोनों ने 90 के दशक के बॉलीवुड पॉटबॉयलर के सभी संघर्षों को दरकिनार कर दिया है। एक फ्लैशबैक गीत स्थापित करता है कि वे दिल्ली के एक कॉलेज में मिले थे, और तब से गुप्त रूप से एक साथ हैं। (मैं मुंबई में रहता हूं, इसलिए मुझे यह उल्लेख करना चाहिए कि उनका विशाल गुड़गांव अपार्टमेंट पौराणिक दिखता है)। लिव-इन कपल को अब अपने-अपने परिवारों के ‘शादी के दबाव’ का सामना करना पड़ रहा है। वास्तव में, एक प्रारंभिक दृश्य संजय को एक संभावित मैच के साथ वीडियो कॉल पर दिखाता है – एक खुश अदिति के विपरीत। उनमें से कोई भी अपने माता-पिता की अवहेलना नहीं करना चाहता। इसलिए जब संजय अपने पिता से कहता है कि जिस लड़की को वह देख रहा है वह एक ही जाति की है, तो सामने की शुरुआत होती है: दंपति ने दोनों परिवारों को धोखा देने के लिए माता-पिता के नकली सेट को किराए पर लेने का फैसला किया और इसलिए, दो बार शादी कर ली। [embed]https://www.youtube.com/watch?v=N7leKlYUVqQ[/embed]तंग संतुलन – अभिनय, हिचकी, विस्तृत योजना, टिपटोइंग – ध्यान में लाता है दिबाकर बनर्जीरमणीय पदार्पण, खोसला का घोसला. कुछ तत्व समान हैं। परवीन डबास के किरदार की तरह, अदिति भी एक अमेरिकी सपने को पूरा करती है। नवीन निश्चल की तरह, जमील खान और गौहर खान भी दिल्ली के थिएटर के दिग्गजों की भूमिका निभाते हैं जो नकली माता-पिता की भूमिका निभाते हैं। लेकिन सांस्कृतिक संदर्भ अलग है। अपने रूढ़िवादी परिवारों को बेवकूफ बनाने की कोशिश कर रहा एक युवा जोड़ा एक मध्यम वर्गीय परिवार के समान नहीं है जो एक भ्रष्ट बिल्डर को अपनी दवा की खुराक देने की कोशिश कर रहा है। निर्माताओं के श्रेय के लिए, यह स्क्रिप्ट मानती है कि संकल्प मोचन के समान नहीं है। यह देखते हुए कि दोनों पक्ष ऑनर किलिंग के नियमित समर्थनकर्ता हैं, फिल्म “जा सिमरन जा” एपिफेनी और हृदय परिवर्तन की घोषणाओं का जोखिम नहीं उठा सकती है। यह उतना आसान नहीं है। नायक अपने माता-पिता को चोट नहीं पहुंचाना चाहते हैं, लेकिन वे भी उनके द्वारा मारे जाने की इच्छा नहीं रखते हैं। और यही फिल्म का अभिशाप भी है। हम जानते हैं कि कुछ बिंदु पर कुछ गलत हो जाएगा – बुलबुला फूटना है – लेकिन निर्माता घोटाले को ब्रेकिंग पॉइंट से आगे बढ़ाने के लिए मजबूर हैं। कोई विकल्प नहीं है; हो सकता है कि एक प्रारंभिक चूक बदल गई हो 14 फेरे एक स्लेशर थ्रिलर में। एक परिवार आश्वस्त होता है, फिर दूसरा, फिर शादियाँ आती हैं, और आप सोचते रहते हैं: कब तक? जब तक संघर्ष आता है, फिल्म खुद को एक कोने में चित्रित कर चुकी होती है। इससे पता चलता है कि अंत कैसे निर्मित होता है – अराजकता का मुखौटा पहने हुए अज्ञानता। फिल्म के अच्छे हिस्से भी कभी पूरी तरह से सफल नहीं होते हैं। उदाहरण के लिए, एक समानांतर ट्रैक में संजय की चचेरी बहन की तलाश शामिल है: एक राजपूत लड़की जो अपने निचली जाति के प्रेमी के साथ भाग गई है। बेहतर दृश्यों में से एक में संजय और इस लड़की के बीच एक भावनात्मक फोन कॉल है, जो एक अज्ञात होटल के कमरे में भाग रहा है। (यह सम्मान-हत्या की कमी को ध्यान में रखता है लव सेक्स और धोका, एक और दिबाकर प्रभाव)। लेकिन उसके भाग्य का कुछ भी नहीं आता – इससे भी बदतर, वह अंततः एक वास्तविक जीवन के बजाय एक रोम-कॉम चरित्र में बदल जाती है। फिर दो नकली माता-पिता के बीच प्रतिद्वंद्विता है – एक सेवानिवृत्त मंच के दिग्गज और दूसरे, “दिल्ली की मेरिल स्ट्रीप”। मुझे जमील खान और गौहर खान (जो दूसरी हवा का थोड़ा आनंद ले रहे हैं) के बीच की केमिस्ट्री पसंद है, लेकिन फिर, आपको लगता है कि फिल्म निर्माता इन दोनों कलाकारों की वास्तविक उपस्थिति की तुलना में उनके विचार से अधिक प्रभावित हैं। फिर दो युवा प्रेमियों के बीच संघर्ष की बात भी है, जो वास्तव में बोधगम्य है। संजय देश नहीं छोड़ना चाहते क्योंकि वह अपनी मां के करीब रहना चाहते हैं (यामिनी दास, इस महीने के बाद दूसरी बार मैसी की मां की भूमिका निभा रही हैं) हसीन दिलरुबा) फिल्म फिर अदिति को “मातृ प्रेम का जादू” समझाने के लिए एक उदास गीत का उपयोग करती है, बस आलसी है। अन्य तत्व आधे-अधूरे लगते हैं। जैसे संजय का मंच-अभिनय का जुनून – जो केवल इसलिए मौजूद है ताकि कथानक में ऑडिशन असेंबल शामिल हो सके। या संयोग – उदाहरण के लिए, अदिति के भाई और गौहर की जुबीना के बीच एक प्रारंभिक मौका मुठभेड़, खराब तरीके से क्रियान्वित की जाती है। प्रदर्शन आसान हैं। मैसी कार्यात्मक है, लेकिन कृति खरबंदा का “यार” का लगातार उपयोग कानों को खोखला कर देता है। ऐसा लगता है कि दोनों ऐसे पात्रों से दुखी हैं, जो के जागृत संस्करणों की तरह लगते हैं संस्कारी बच्चों, अगर यह समझ में आता है। मुख्यधारा के हिंदी सिनेमा की सुंदरता की खोज में, वे बड़े शहर में पूरी तरह से प्रगतिशील और शहरी लगते हैं – छोटे शहरों की जड़ें मुश्किल से दिखाई देती हैं – लेकिन अपने बड़ों के साथ तर्क करते हुए किशोर ट्विटर थ्रेड्स के रूप में आश्वस्त दिखाई देते हैं। विसंगति घोर है। यह ऐसा है जैसे रेखाओं के बीच कुछ भी मौजूद नहीं है। फिल्म केवल वही है जो हम देखते हैं – कुछ ज्यादा नहीं, कुछ कम नहीं। इसलिए मैंने कभी भी (*14*) नियम नहीं खरीदा। कहीं न कहीं, एक कहानी अपनी आत्मा और पहचान खो देती है। और समीक्षाएँ “अजीब” जैसे अस्पष्ट विशेषणों का उपयोग करके समाप्त होती हैं। यह एक दुष्चक्र है।
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